За что мы любим друзей? За то, что они всегда рядом и в любой момент готовы придти нам на помощь. Таким другом, одним из самых близких и самых надежных, в течение последних двадцати лет для меня была и остается газета «Музыкальное обозрение».
Что такое «последние двадцать лет в России», музыкантам объяснять не нужно. В нашей стране кардинально изменилась вся система ценностей, и тотальные рыночные отношения, твердо установленные как стержень социума, практически исключили современную академическую музыку из общественной жизни страны. То, что не приносит сиюминутного дохода, то, что нельзя купить и тут же прибыльно продать, не соответствует моменту, и, следовательно, не актуально, попросту не нужно! Это, в конечном счете, трагически отражается на морали в обществе, на его культуре, духовном и нравственном состоянии.
Музыку спасают сами музыканты. Но в такой огромной стране, как Россия, очень трудно скоординировать усилия и даже просто обменяться идеями. И помощь «Музыкального обозрения» здесь бесценна! Дело не только в том, что газета регулярно информирует нас о происходящем в культурной жизни Москвы, Питера, российских регионов, мира, хотя это очень важно! И дело не только в том, что на страницах «МО» мы имеем возможность узнавать о жизни наших коллег, которые представляют разные города и разные специальности, можем, по сути, общаться с ними, обсуждать новости, проблемы, достижения всех наших регионов, знакомится с интересными мыслями, хотя и это крайне необходимо! «Музыкальное обозрение», выходя далеко за рамки деятельности обычного печатного издания, постоянно берет на себя организацию необычных, а потому приковывающих к себе внимание очень многих акций.
Запомнившиеся всем примеры — «10 взглядов на 10 заповедей», уникальный Концерт для оркестра, написанный к 15-летию газеты десятью ведущими современными композиторами и неоднократно исполненный в различных концертных залах; проект «Три коллективных сочинения», включавший «10 взглядов...», Вариации на тему Мясковского, написанные 40 лет назад к 100-летию Московской консерватории, и «Посвящение Шостаковичу» (к 100-летию со дня рождения композитора), над созданием которого работали семь молодых авторов... Подобные проекты, уникальные по форме и по сути, в которые вовлечены композиторы, представляющие всю современную панораму стилей, многие исполнители и, как следствие, широкий слушатель, не только объединяют всех нас на самых различных уровнях от формально географического до идейного, но структурируют нашу творческую жизнь и существенно расширяют границы пространства российской современной академической музыки.
Важным вкладом в развитие современной российской музыки и в то, что она все-таки находит свою аудиторию, несомненно, является и освещение фестивалей, образующих как бы «несущую конструкцию» этого движения в стране — таких, как «Московская осень», «Территория», «Московский форум», «Другое пространство», «Звуковые пути», «От авангарда до наших дней», «Петербургская музыкальная весна» и другие. То, как подается материал об этих событиях — предмет особого исследования! Достаточно вспомнить, как в 90-х годах «Музыкальное обозрение» объявило, что присудит премию тому, кто посетит наибольшее количество концертов марафона «Московская осень». И, полагаю, все помнят (такое просто невозможно забыть!) «утерянный дневник слушателя», написанный на самом деле главным редактором газеты Андреем Устиновым, где в лучших классических литературных традициях развития образа «маленького человека» описываются злоключения этого самого слушателя, который и музыку любит, и знает ее, и премия ему, ох, как не помешала бы, но не может он объять необъятного! Читалось, как захватывающий детектив! И, не сомневаюсь, это сразу существенно расширило слушательскую аудиторию, что наглядно показали последующие фестивали и концерты современной музыки.
Союз композиторов — редкий творческий союз в России, который в постсоветскую эпоху не раскололся на части. И в нашем Союзе никогда не бушевали такие бури, как, скажем, в Союзе кинематографистов. Но это не означает, что все мы одинаково мыслим и чувствуем! Среди нас — композиторы разных поколений, стилевых направлений, придерживающиеся самых разнообразных творческих концепций... Поэтому и важно то, что «МО», не отдавая никому предпочтения, публикует интервью со всеми, кому есть, что сказать. Это и композиторы: С. Губайдулина и В. Тарнопольский, Р. Щедрин и А. Чайковский, В. Кобекин и А. Сюмак... Это и исполнители, страстные пропагандисты музыки современных композиторов — Т. Алиханов, В. Попов, Ф. Липс, А. Любимов, — ведь их взгляд на те же проблемы, но с иных позиций, не менее важен. Все это в совокупности и составляет то, что действительно является российским музыкальным менталитетом и позволяет понять специфику и развитие нашего искусства в современных условиях.
Я упомянул лишь о некоторых направлениях деятельности «МО». Но дело не в формальном перечислении. Сейчас важнее сказать о том, что на протяжении всех этих 20 лет редакция газеты совершала самый настоящий гражданский подвиг. Взяв на себя благородную и, казалось бы, «неподъемную» миссию поддержки некоммерческого музыкального искусства, редакция прошла труднейший путь, выстояла и утвердила газету как ведущее музыкальное издание в области современной академической музыки. И я от души хочу поздравить ее главного редактора Андрея Устинова и весь коллектив с замечательным юбилеем, с двадцатилетием «Музыкального обозрения»!
композитор Юрий Каспаров
